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早在五月,戛纳电影节开幕片《杜巴利伯爵夫人》就被批得狗血淋头。
口碑高下的论争,虽说素来见仁见智,但是单看这五年戛纳的开幕片,几乎全是一言难尽的作品。阿斯加·法哈蒂的《人尽皆知》、吉姆·贾木许的《丧尸未逝》、米歇尔·阿扎纳维西于斯的《丧尸不要停 Coupez !》,在豆瓣上全部插到及格线下,麦温这部《杜巴利伯爵夫人》,就更是再创新低,IMDb反而都没有 这般苛刻。
单独拎出来讲,也是要先行挑明,哪怕戛纳已经是至高圣堂之一,我们也不必对头炮报以过高期望。
菠菜的平台系统特别是,现在完全没有办法跟十年前相比。倒序追溯的话,巴兹·鲁赫曼的《了不起的盖茨比》、韦斯·安德森的《月升王国》、伍迪·艾伦的《午夜巴黎》、彼特·道格特的《飞屋环游记》、佩德罗·阿莫多瓦的《不良教育》……过早声张了能在这个位置亮相的作品,不乏影史经典。
既然早已剥离这种关联性的期许,游戏性质的展演也就得以衡量人际关系,以及话题度。
《杜巴利伯爵夫人》的话题度显然很充足。放在全球影迷的视野里,约翰尼·德普的「归来」,是一个值得发酵的素材。
2015年跟安珀·赫德结婚,一年后就被申请离婚,德普自此落入家暴疑云。几轮法庭大战过后,去年末二人才签署了和解协议,以赫德支付一百万美元结束。但是,这并不代表德普可以在长期的舆论战中全身而退。
三年前,他宣布不再回归《神奇动物:邓布利多之谜》,出演格林德沃。继而又有和《加勒比海盗》系列割断关系的声明,尽管后来又有参演意愿的释出,但是这些纷纷扰扰,显然严重侵蚀了他的演艺事业。
问到是否已被列入好莱坞黑名单时,他回应说并没有觉得被抵制,本身也没有对好莱坞过分在意。曾有过特立独行标签的他,在戛纳说在这个荒唐但有意思的时代里,尽管每个人都有意愿,却无法真正做自己。
他试图强调自己哪里都没有去,《杜巴利伯爵夫人》不算回归之作,而大家不再联系他,只是因为对某些事情及其牵连心怀恐惧,但很显然,美国本土作品的缺失,使得这部法国作品有了曲线救国的意味。
而且在这部大女主的电影里,他是作为二番出现,合拢十几分钟的戏份,很难看到昔日好莱坞一线巨星曾经的热量,只能说,这不妨碍人们围观在大银幕上消失许久的他,这也是《杜巴利伯爵夫人》之于电影节与电影人的某种意义。
与此同时,起码在法国影坛举足轻重的麦温,本来就跟戛纳关系亲厚。
先从八卦的角度讲起,麦温跟比自己年长十七岁的前任吕克·贝松生过一个女儿,接着先后参演被作为原型塑造进去的《这个杀手不太冷》,以及成为1997年戛纳开幕片的《第五元素》。
但是麦温与戛纳的渊源并不只是作为贝松镜头下的人物出现,她身为演员,在2004年,三十八岁的时候,就开始了导演生涯,七年之后,自导自演的《警员》拿下戛纳主竞赛单元评审团奖,并竞争金棕榈,再过四年,《我的国王》同样参与主竞赛最佳影片的竞逐。
有这样的资历,新作被邀请担当开幕片,无可厚非。
亚博app下载再说,去年法国政府补助拍摄208部电影,其中女导演执导的69部里,麦温的《杜巴利伯爵夫人》以大约2240万美元的水准,登上制作成本榜的最高位。
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信用博彩网站导航只是没想到先于火花,一如电影当中的角色,他们的争议性迅速被挤压出来。这几年「政治正确」思潮的持续,助燃了女性主义。从质疑「家暴男」主演的电影拿来开幕,到抵制戛纳的社交媒体活动,舆论直斥戛纳对性侵者、暴力使用者的包庇。
赫德好友伊芙·巴罗以记者身份在网络环境的声讨之余,火力最猛的是阿黛拉·哈内尔。她曾指控《恶魔的孩子》导演克里斯多夫·卢基亚在她少女时期进行性骚扰,随后因为罗曼·波兰斯基获最佳导演奖,在凯撒奖颁奖典礼上离场并呛声。
中国体育与彩票转登舞台的哈内尔在戛纳开幕前一周,公开批判法国影坛对女性受害者与性侵的漠视,并且偏颇地力捧波兰斯基、热拉尔·德帕迪约等「罪犯」。
尽管福茂以法院定罪为标准,驳斥舆论对戛纳的裹挟,处在风口浪尖上的开幕片还是因为麦温打人变得更加令人头大。
皇冠客服飞机:@seo3687关键是,麦温打了法国著名网络媒体Mediapart的创始人兼主编埃德维·普莱内尔,该媒体曾多次报道贝松涉嫌强奸的案件。
出师不利,《杜巴利伯爵夫人》给戛纳带来了一马当先的热议,也把戛纳置于更深的舆论漩涡,尽管一如福茂所说,在确定开幕片的时候,打人事件还没有曝光。
电影外的元素放大了,它所遭到的审视与挑剔,可想而知。可是这部电影被大肆批评,显然也因为本身质量的欠佳。
高额投资落到置景与服化道上,观众的确可以从华美的场景与服饰,重返法国三百多年前,法国大革命尚未爆发时的宫廷奢靡生活,以对旧时贵族华美富丽的认知,树立渗透批判性的品评。
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特别是,有诸多相似风情的《杜巴利伯爵夫人》,也可以算是索菲亚·科波拉《绝代艳后》的某段前传,衔接了同一个阶段的历史与人物。
这里暗含一个共性,即杜巴利伯爵夫人珍妮,同样是那种虚妄的、愚蠢的人物,代表的是旧制度的腐朽以及人性的败坏,特别是,她也是实现阶级上升的得益者,这更添加了被断头的讽刺。
皇冠信用网是真的吗麦温给她立传,煞费苦心地寻找了颠覆的方向。这当然无可厚非,甚至理应如此。
中国体育彩票投注计算皇冠账号然后我们看到电影的落脚点,选择了爱情甚至纯爱。苦命的珍妮不得以沦落风尘,但在机缘巧合下跟国王路易十五相见,并一见钟情,成了宠儿。
爱情角度不是不行,当她被宫中众人鄙薄或疏离,却始终得到国王以及少数王族、仆从的喜爱,其实能形成一种近乎励志的情爱活力。而在最后,所谓的生死大局和灵魂拷问面前,那个起初说要陪她看遍日升月落的男人,狠心让她离开,又会生出许多之于人情人性的唏嘘。
这些旖旎,这些叹谓,确实是电影努力提供也相对有效传达的内容。但是拍好了吗?也没有。漫长的表达里,空余这么一些所谓滋味,其实非常寡淡。
稍微深究一些,问题在于玛丽苏带来的局限甚至荒谬。自觉或不自觉的玛丽苏定位,都决定了这样的故事,没有办法跟深度靠拢。
而荒谬在于,四十多岁的麦温即便华服加身,大多观众很难信服她对于见多识广的国王,能有一见倾心甚至持续多年的吸引。视觉效果不成立,心里投射也不成立。
这当然是演员,尤其是女演员,自身的不公平和不容易。这么说是肤浅的,可电影本身就相当肤浅。自编自导自演换来一个贵妃梦,很难苛求观众在仅此而已的表现中投入过多认同。
也不只是因为玛丽苏。麦温在改写这个臭名昭著的断头皇后时,也对女性立场有所倒退甚至背叛,加上她备受争议的为男性辩护、把女性降格的言论,进一步戕害了这部电影的价值。
最明显的一个对比是《我的国王》。她这部电影的好,在于能够精准捕捉热恋激情在法式浪漫与疯狂中的表达,再用非常强烈的对比,呈现出男女在感情生活中的起起伏伏,以及两性不平等所带来的不安与反省。
她聚焦的是普通的女性,事后会担心下体太大而让男人嫌弃的那种。麦温通过对一个女人私密的打量与关切,为观众缔造亲昵的氛围,并在偏僻入里的电影语言里,构建与现实的紧密对接,审视婚恋,更审视人与情,人与历史、环境,有力度,也有余韵。
这是我们印象中的麦温,寄希望的麦温,从《原谅我》《女演员舞会》《警员》等电影开始对现实充满热切关照乃至批判的麦温。
可惜在《杜巴利伯爵夫人》里,我们感受不到温度,看不到人。麦温在戏里戏外 ,都消失了。
在真相没有花边重要的当下,不见了。